Картина Ильи Репина “Иван Грозный и сын его Иван” с момента своего создания в 1885 году стала культурным феноменом. Произведение искусства окружено многочисленными скандалами, которые начались еще на этапе создания — великому художнику пришлось даже переступить через себя.
Одержимость Репина
Замысел этого полотна возник у художника под впечатлением от кровавых событий 1881 года, среди которых — убийство императора Александра II. Сам Репин писал: “Какая-то кровавая полоса прошла через этот год. <…> Я вспомнил о царе Иване”.
К тому же дополнительным импульсом к работе стала музыка Римского-Корсакова “Месть”, которая пробудила в художнике желание передать на холсте всю глубину человеческой трагедии и ужаса перед необратимостью насилия.
Процесс создания превратился для Репина в настоящую одержимость. Для образа Грозного позировал художник Григорий Мясоедов. Репин заставлял Григория принимать неестественные позы, красил ему лицо киноварью, имитируя пятна крови, и требовал изображать “сумасшедшие глаза”. Живописец стремился достичь максимальной психологической достоверности.
Когда картина впервые была представлена публике в 1885 году, она сразу же вызвала полярную реакцию. С одной стороны, такие видные деятели, как Иван Крамской и Лев Толстой, восхищались ее мощью и психологизмом, называя “вещью в уровень таланту”. С другой стороны, обер-прокурор Синода Константин Победоносцев считал ее “отвратительной”, что привело к официальному запрету картины как “оскорбляющей правительственное чувство”. Позже меценат Павел Третьяков купил полотно и хранил его в закрытом помещении под тканью.
Жертва вандализма
Особая судьба этого произведения проявилась в том, что оно дважды становилось жертвой вандализма. В 1913 году иконописец Абрам Балашов, крича “Довольно крови!”, трижды ударил картину ножом, что потребовало сложной реставрации с участием самого Репина.
В 2018 году москвич Игорь Подпорин нанес новые повреждения металлической стойкой. Специалисты Третьяковской галереи проделали кропотливую работу, чтобы восстановить шедевр.
Мистика цифры три
Мистическим совпадением стало то, что оба вандала наносили ровно по три удара картине.
Кроме того, писатель Всеволод Гаршин, чьи черты Репин использовал для образа умирающего царевича, покончил с собой через три года после первого показа полотна.
Более того, сам Репин столкнулся с мистическими совпадениями. У него отнялась правая рука, и он учился писать картины левой рукой. Близкие художники опасались за его психическое состояние.
Писатель Всеволод Гаршин, с которого Репин писал царевича Ивана, впоследствии сошел с ума и покончил с собой. Он получил смертельную черепно-мозговую травму, и место повреждения оказалось тем самым, которое было указано художником на полотне.
Роковые последствия
Народный художник СССР Евгений Кайман писал: “Не потому ли так трагично сложилась судьба писателя Гаршина, послужившего моделью для царевича? <…> Гаршин погиб, бросившись с лестницы. Глядя на окровавленное лицо царевича, невольно вспоминаешь окровавленного Гаршина!”
Вдова писателя, увидев репинский рисунок “Гаршин в гробу”, умоляла художника уничтожить работу. Ее страх понятен. Другая модель Репина, поэт Фофанов, после сеансов позирования попал в психиатрическую лечебницу, где и скончался.
Кара настигла и Репина. После всех событий художник стал очень религиозен. По воспоминаниям академика Нестерова, художника часто видели в церкви, он молился Богу.
Эти факты заставляют задуматься о цене художественного вымысла и таинственной связи между творцом, моделью и произведением. История шедевра выходит за рамки обычного понимания искусства.
